驰名导演郭宝昌的自传性遗著《只此一个郭宝昌》近日由三联书店出书了。该书为郭宝昌自传散文集，这次出书，集都郭宝昌尚未发表的散文遗作，收录知己亲友的系念著述，再现他唯一无二的才华与魔力。在书中，郭宝昌一支妙笔写下了他所阅历的剧变期间和离奇东说念主生，说念尽了东说念主间的沧桑世情和多元东说念主性。本书还收录郭宝昌不同期期私家珍存相片，无数为首度公开。又以郭宝昌偏疼的“对抗”藏书章特制藏书票一枚，附于扉页以为系念。
颠沛但又精彩的东说念主生
郭宝昌身世别传，自幼被卖进同仁堂乐家的阅历，最终建立了让他其后蜚声海表里的《大宅门》系列剧。但宅门里的枯荣恩仇并非他别传阅历的全部：他被期间的车轮倾轧入狱劳改，他追寻我方身世的执著，他对艺术的耽溺和探索，他和戏班行名宿的奇缘，他对第五代导演的扶抓以及和他们的友谊，他被气运拨弄因而贫困亲情的一身……放诞退换的阅历，加上这些阅历所带来的奇东说念主怪事，组成了郭宝昌异于常东说念主的超卓东说念主生。
郭宝昌擅长讲故事，他生前编导的影视剧的告捷，便是解释。他讲故事的天禀相同体目前他的写稿智力上——擅长用生动坦白的京味儿白话写著述，每一个东说念主物，都被他写得活机动现地如在咫尺。在这本《只此一个郭宝昌》里：从小到大，其所谓“家庭”所阅历过的近十次大变迁；笃信高尚设想却在期间车轮倾轧中迟缓失去自我、最终落入骗钱罗网的偏执知己；朴实平和、血浓于水的亲生老大；外在优雅娟秀却在宅门里污蔑变形的密斯们；对他带领长进、影响一世的小学赤诚；他年从小看遍好戏，与戏班名宿交好，并得以拜名师学戏；他与第五代电影导演共同阅历的别传……这么颠沛但又精彩的东说念主生背后，对期间、对气运、对东说念主性的复杂体味和谛视，都被他用一支擅长讲故事的妙笔写在书里，也为读者写下了一个强韧的他和他所阅历的复杂期间。
他是影视戏剧的天才
一年前，郭宝昌蓦的离世。因此，《只此一个郭宝昌》除集都了郭宝昌尚未发表的遗作外，还收入三篇他的死党好友写稿的系念著述，借亲友的视角，让读者更多地了解郭宝昌过东说念主的才华和专有的东说念主格魔力。
谢飞导演在《忆老同学郭宝昌导演》中追忆了六七十年代他眼中的郭宝昌，对他的影视艺术赐与了极高的赞叹，以至断言：“目前回头看来，在北京电影学院一九五六—一九六六年头创本领，招收的六届本科、近二百位导演学生中，不错称得上天才的就唯有郭宝昌一位，他是个影视戏剧的天才。不是吗？”
陶庆梅在《郭宝昌的“游戏”》中回来他们二东说念主互助《了不得的游戏：京剧究竟好在哪儿》的进程，关联郭宝昌的《大宅门》与《春闺梦》，说念出他以“游戏”为中心的东说念主动怒派与艺术不雅念：“和他在扫数，我总能嗅觉到他内在有一种弘大的张力。那种张力，连结在他的艺术创作中，连结在他笔下东说念主物的爱恨、存一火、悲欢……之间，让他塑造的东说念主物形象，那么丰富，那么有魔力。更神奇的是，我总认为郭宝昌有一种神奇的方法，使得他不错在这张力里自由游走，不固执于张力的任何一端。这方法，就怕便是‘游戏’。也许，唯有有这种游戏感，那种张力才能无缺开释。”
而郭宝昌生前知己、中国艺术盘考院盘考员刘树生，更是写下《宝昌终末的日子》，对他从生病到物化的进程，以及不羁的脾性、达不雅的精神作念了醒方针书写。
这组著述以附录的方法，涉及郭宝昌影视、戏曲和体裁书写等诸多方面的责任，是对郭宝昌创作艺术价值所作念的评价，在郭宝昌在世一周年之际刊印，抒发了一又友们对他的诟谇和致意。
一个东说念主一个期间的历史读本
郭宝昌生逢熬煎，阅历荆棘。除苦苦寻家外，还在二十世纪六十年代的政事通顺中被打入另册。这些境遇，莫得摧垮郭宝昌，而是赐与他愈加丰厚的千里淀与感悟。在书中，他对物资生存（如饮食）、精神生存（如看戏、阅读），以及东说念主际联系，作念了白描式的书写，细节精确，而又心思克制。在看似乖张离奇、玄色幽默般的故事背后，是遍及私密的社会神态，以及各式情面世故。
除了记叙我方，本书还简直纪录了处在极点环境中样貌貌色的东说念主物和旧事，纪录下出身于二十世纪四十年代全国庭、阅历期间剧变的一代学问分子、艺术家的罕见阅历和想想情愫的变化，过火对学问和艺术执着的追求。对其后者而言，这既是涉及灵魂的坦诚抒写，亦然剖析一个复杂期间与复杂东说念主性的历史文本。
文/北京后生报记者 祖薇薇
剪辑/弓立芳